Lucia y sexo

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  1. Película Lucía y el sexo - crítica Lucía y el sexo
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  4. Reparto de Lucía y el sexo
  5. More by Alberto Iglesias

Los síntomas de la desterritorialización metaficticia comienzan en Lucía y el sexo ya desde los títulos de crédito, que aparecen como si estuvieran siendo escritos sobre la pantalla de un ordenador también se escucha levemente el sonido de las teclas al ser presionadas. Estas técnicas subrayan el deseo de reflexión del director sobre el proceso creativo. Es por eso que Medem evita presentar una película que sea interpretada o experimentada simplemente como realidad dentro de la ficción.


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Lucía y el sexo entreteje el discurso metaficticio con lo explícitamente imaginario, hasta el punto de que la diferenciación entre estos dos marcos se vuelve casi imperceptible para el espectador. Ésta forma parte de una tradición en la que se sugiere que no es el artista el que cuenta una historia, sino la narración la que se impone sobre su autor. Lucía y el sexo evidencia síntomas esquizofrénicos no sólo por lo difuso de sus fronteras entre lo real y lo ficticio, sino también por su forma laberíntica.

Foucault afirma que el esquizofrénico no entiende la temporalidad como lineal: In other words, schizophrenic experience is an experience of isolated, disconnected, discontinuous material signifiers which fail to link up into a coherent sequence.

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Película Lucía y el sexo - crítica Lucía y el sexo

Medem suspende la narrativa de las diferentes historias de Lucía y el sexo en una especie de tiempo irreal donde todo -incluida la resurrección de Luna Silvia Llanos - es posible. Esta técnica recibe el nombre de hipertextualización ya que interrumpe una línea narrativa para retomar otras y volver a ellas con o sin seguir un orden. A diferencia del tiempo histórico -que es externo, lineal y se mide en términos de distancia espacial- el tiempo psicológico es interno, subjetivo, y se mide por la relativa intensidad emocional del momento.

Lucía y el sexo privilegia, en este sentido, el tiempo psicológico. No obstante, al igual que nosotros, Gabilondo es de la opinión de que Lucía y el sexo escapa al interés en política de identidad nacional Voces interiores Uno de los elementos fundamentales que contribuye a la creación de una estética esquizofrénica es la presencia de Lucía. La película muestra a Lorenzo pasando por diferentes fases del proceso creativo y alcanzando de forma gradual y paulatina la inspiración necesaria para fecundar su creatividad.

Ésta es la personificación de dicha inspiración. Lorenzo se levanta ensimismado para ir a comprar tabaco. Parece no entender lo que pasa, abriendo la duda acerca de si puede realmente ver a Lucía. En pocas palabras, ella es la pareja ideal, alguien que alimenta su ego de creador. A lo que Lorenzo, de repente, responde: Ya en casa de él, Lucía le dice que haga con ella lo que quiera. Se le ofrece en cuerpo y alma. No obstante, este tipo de relación amorosa supone una comunión en un solo ser de las dos partes de la pareja.

Esto sucede no sólo en el caso de Lucía, sino también de las otras dos protagonistas femeninas. Lucía se enamora perdidamente de Lorenzo después de leer su novela y por eso se le declara. Desde ese momento se convierte en lectora y crítica ideal. Ella alimenta su creatividad al participar en la evolución narrativa de su obra.

Su mediación como lectora aparece de una manera determinante para Lorenzo como escritor. En un momento dado, ella ofrece una crítica negativa: La extrema inmersión de Lorenzo en su propia ficción le arrastra luego a ese mismo camino, reproduciendo los síntomas negativos y cognitivos que sufren los esquizofrénicos. El director también hace alusión a la influencia del personaje de Lucía sobre la vida del escritor: Lucía toma conciencia de las inquietudes de Lorenzo a través de la lectura de su novela.

En ella, Lorenzo plasma una vida paralela en la que Lucía participa directamente en el entorno de la isla, espacio donde convergen todos los personajes ficticios junto con su autor. De esta forma, los viajes a la isla producen una especie de déjà vu provocado por encuentros entre personajes que se reconocen entre sí por la novela de Lorenzo. La isla Prospero, once the Duke of Milan, now reigns over a faraway island […].

La Crítica de SensaCine

One evening, Prospero imagines creating a storm powerful enough to bring his enemies to his island. Hainge Prospero, tanto en el original como en la adaptación, comienza a escribir una obra acerca de una tempestad y las interacciones que él imagina que sostiene con sus enemigos. Por tanto, Prospero y Lorenzo se imaginan a sí mismos como principales protagonistas de sus propias obras. Sin embargo, la trama de éstas no tendría lugar sin la participación de Ariel y Lucía respectivamente.

De acuerdo con Hainge: No es un espacio que esté inevitablemente unido a la tierra. En cuanto a la técnica empleada en las escenas que tienen lugar en la isla, Medem juega con la iluminación subjetiva para connotar ciertos estados mentales y emocionales. La iluminación superexpuesta evidencia su artificio, forzando una distinción radical entre los diferentes escenarios de la película. Las connotaciones que se le han otorgado son de aislamiento, lugar remoto donde las leyes naturales priman sobre las sociales, de belleza que esconde peligros, donde todo puede suceder, bueno y malo, pero siempre ajena a esquemas normativos.

Dentro de este contexto, se ha asociado la iconografía de la isla a espacios utópicos. En ella tiene lugar el encuentro sexual de Elena y Lorenzo, sin compromiso y en un día muy especial, el cumpleaños de Lorenzo. La puesta en escena muestra un mar en calma, con una luna llena de dimensiones extraordinarias. La conversación comienza con la mujer alabando las cualidades sexuales del hombre: A la isla también va a parar Lucía tras caer Lorenzo en coma.

El motivo aparente por el que llega allí es que quiere conocer el lugar donde se desarrolla parte de la historia de Lorenzo y que, de alguna manera, le ha provocado una crisis. En cierto sentido, Lorenzo empuja a Lucía a encontrarse con los otros personajes de su novela: Elena da la bienvenida y protege a todos los visitantes de la isla, convirtiéndola en parte integral de ésta. A ella se la conoce en Internet como Asli isla, al revés. Con este pseudónimo Elena se comunica con Lorenzo, cuyo símbolo es un faro.

La función del faro es guiar, iluminar. Percibimos las conexiones entre historias por la luz que arroja Lorenzo sobre ellas. Como farero, como guía, Lorenzo interviene en la vida de los personajes de la isla de una manera indirecta. Cuando Lorenzo se recupera del coma nada menos que el mismo día de su cumpleaños tanto él como Lucía contemplan, desde diferentes lugares, la luna llena; y un faro le envía señales a Lucía. En cierto sentido, Lucía y el sexo es ciertamente una tempestad ya que los personajes parecen pasajeros de un barco bajo una gran tormenta.

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Reparto de Lucía y el sexo

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More by Alberto Iglesias

Twentieth Century Fox Fecha de lanzamiento: Ha surgido un problema al filtrar las opiniones justo en este momento. Vuelva a intentarlo en otro momento.


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DVD Compra verificada. El argumento es bastante sorprendente y distraido. Y sobre todo, los seguidores de Paz Vega no nos podemos quejar. Ver las 4 opiniones. Compra verificada. This is really one of the better constructed movies I've seen in a while. Both the storytelling and style of the movie can be called unique. It starts mixing reality with fiction and its hard to tell what really happened and what didn't. It features lots of 'what-if' themes and the story is being rewritten in the characters mind, also with lots of symbolism, mainly with the moon and the water.

It doesn't make this the most accessible movie but then again, you don't ever have to watch an European movie for its accessibility. Things start off quite slow but as the story develops the story gets more and more complicated and non-linear, when the line between fiction and reality gets blurred more and more.

Escribir mi crítica. Película no recomendada a menores de 18 años. Mediante flashbacks, Lucía recuerda su relación amorosa y trata de resolver algunos asuntos que no fue capaz de solucionar en su día. Distribuidora Warner Bros Pictures España. Año de producción Tipo de película Largometraje. Anécdotas -. Presupuesto -. Idiomas Español, Inglés. Formato de producción -. Color Color. Formato audio -.